□郑小立
《诗廊漫步》是著名作家任蒙于上世纪八十年代中期撰写的一部诗话专集，1988年由北方文艺出版社出版，1990年再版。
《诗廊漫步》曾经在60多家报刊发表
说《诗廊漫步》是一部“以诗论诗”的诗论集，不如说是一本诗话，篇幅短小，文字简练生动，不乏学诗者喜爱的“格言警句”，颇受欢迎。结集之前，曾经分别在《诗刊》、《奔流》、《随笔》、《新闻与写作》、《文汇报》等60多家报刊发表，其中有10多家报刊分数次连载，《写作》连载7期，《空军报》副刊在任蒙已经离开部队几年后，还为《诗廊漫步》开设过专栏。
写《诗廊漫步》那年，任蒙30岁。他不但年轻，而且已是个颇为活跃的军中诗人，他那些警句般的诗话，本来就是为追求诗歌缪斯的文学青年们而写的。他曾回忆说，他最初的目的，是为了拿出一些具有“诗性”的语言，去为一个地市开设文学讲座。当时他演讲的效果也证实了《诗廊漫步》的成功。一堂长达两个多小时的“大课”，中途还遭遇过长时间停电，可偌大的礼堂不但没有人离去，反而愈来愈多，连舞台和过道都挤满了年轻的听众。尽管那时天下青年共挤文学这座独木桥，《诗廊漫步》大受欢迎，多少带有时代的因素，但我们不能否认这种精辟的诗论语言的自身魅力。
《写作杂志通讯》1986年第3期，刊登湖南平江县青年作者刘春临来信，希望多发《诗廊漫步》。他说：《写作》真是一份受欢迎的好刊物，说不清自己喜欢到了怎样的程度，尤其是近来连续刊登的任蒙同志的《诗廊漫步》，读后令人回味无穷，爱不释手。我每次读后，总要推荐给其他诗友分享，并盼着下一期刊物的到来。如果作者能不断提供这样的文章，我们希望贵刊能继续连发下去。
《青年文摘》曾经是一个时代的标志性记忆，1986年第8期，该刊以近两个页码的篇幅，全文转载任蒙发表在《写作》杂志上的《诗廊漫步》。作为当时在全国影响最大的刊物之一，《青年文摘》毕竟是以可读性为主要选稿标准的，而任蒙无意间将本来很枯燥的文学理论推向了这种通俗性杂志，推向了数以万计的诗歌爱好者，可见其简洁活泼。《青年文摘》作为大众读物，能够如此看重一种文学理论文字，这是非常罕见的。
诗歌是属于青春的，任蒙的诗话也是青春的。青年读者在欣赏过程中所期待的哲辨色彩，在语言表达方面所热衷的诗性韵味，《诗廊漫步》都给予了他们一定程度的满足。因此，它像诗的点点星火撒播到了浩瀚的文学天空，撒播到了一代读者的心灵之中。
结集后多次重印与再版
当初，任蒙在各地成批发表这些诗话的时候，只是想给它们戴上一顶得体的“帽子”，并未过多的去顾及诗意。有家图书馆主办的内刊也数次连载过《诗廊漫步》，老主编在发稿前将其改作了《诗廊留言》。他说，在诗歌的长廊里路过时写几笔，更能让人回味。任蒙说他至今还清楚地记得那位老先生讲这话时所做的手势。
也就是说，“诗廊漫步”开始只是一个“总标题”，以其不同的文章内容出现在各地的报刊上，后来，北方文艺出版社约请任蒙整理出版专集时，它才成为一个书名。任蒙说，当时出版社对这个书名并不十分满意，他按照要求又拟了十来个书名寄去，但最终出版社还是回到了“诗廊漫步”上。
1988年，《诗廊漫步》由北方文艺出版社出版后，再次在诗坛引起反响，《博览群书》、《中国文化报》等20多家报刊纷纷发表专题评论，对该著给予高度赞誉，认为《诗廊漫步》在诗理探幽方面所达到的深入程度，和它在语言表达上的清晰浅出，既是对抽象理论形象生动的诠释，又是对既有理论的超越，并且称其“发展了艾青的诗论。”著名港台文学研究专家古远清还将《诗廊漫步》介绍到了台湾，古教授在台湾当局主办的《文讯》月刊发表专文评论说：“任蒙以诗人的敏锐、评论家的深邃和编辑家的博识，深入地探讨了当今诗坛和广大诗歌爱好者关注的一些问题。”
《诗廊漫步》第一版版重印了三次。
两年后，北方文艺出版社再版了《诗廊漫步》，同时请诗坛泰斗艾青题写了书名。
30年难以抹去的记忆
1992年9月20日，上海《轻工机械报》特辟《名家新作》专栏，选载了《诗廊漫步》第一部分中的一些片断，并在《编者按》中预告，随后将继续选登其他部分的片断及重点评论文章，以飨读者。该报介绍说：《诗廊漫步》是广大读者特别是诗歌爱好者值得一读的书。“作者任蒙系当代诗人、诗歌评论家，《诗廊漫步》被誉为他的‘代表作’。该书出版以来，以其独特的构思，新颖的手法，深刻的见解，在诗坛及广大读者中引起很大反响，虽一版再版，仍满足不了读者的要求，实是近年来不可多得的一本文艺理论专著。书中所谈的虽然是诗，但由于其笔触敏捷、深透，寓意早已超出诗外。”
《武汉晚报》1993年2月19日发表短评《一部诗一样的诗论》，评介《诗廊漫步》，称作者从美学、哲学、心理学、社会学等多种角度去探讨诗理，对诗人的精神素质、新诗的创作活动和艺术规律进行了深入研究，提出了不少真知灼见。在写法上作者独辟蹊径，文笔凝练、幽默，具有浓厚的思辨色彩。
当然，也有人在肯定《诗廊漫步》的同时，认为它不太系统。好多年之后，读者发现《贵州农村金融》这份与文学毫不相干的金融期刊却在2001年第8期刊登《诗的奥秘与写诗门道》，作者李惠予介绍，湖北的诗论家任蒙出版的论诗著作《诗廊漫步》，融合了自己的创作体验，很受读者欢迎。惜乎不太系统，不易掌握。但是任蒙提出了“生命观、形象性和音乐性”三个要素，这很好。另外还有人提出加进“想象性”的意见，也有见地。至此，诗论界似乎出现了“百家争鸣”的可喜局面。
30年的时光不算漫长，读过《诗廊漫步》的那代人随着青春的渐褪，不再那么热烈地拥抱诗神了，但很多读者没有忘记它，并且还向新一代诗爱者推介《诗廊漫步》，比如有人把它当作“日记”接连抄录在自己的博客上，大段大段地向网友推荐。有人虽然不再进行写诗练习，可他们仍然用《诗廊漫步》里的某些句子来引导年轻一代去辨识社会，理解人生，比如那位并非为了学诗而传抄《诗廊漫步》的一个网名叫“亦乔”的网友。
网友“pu-juming2000”于2008-10-11 09:26:40给他在苏州试验中学读高三的女儿晓晨所写的信中说道：“世界是美好的，生活到处充满了美，然而美与丑是如形相随、形影不离的，正如诗人任蒙所说：认为一切都美，实际是一切都不美。更多的时候，丑恶是借助于美的掩盖达到其罪恶目的的，就像许多的犯罪总是借助于美好夜色的掩护。所以，一个人在成长的过程中必须学会对真正的美的鉴别和欣赏。”
网友东方红在《掀起诗歌革命的狂潮》一文中说：“大概是在20多年前，作家任蒙出版的《诗廊漫步》，至今读来，仍觉这本诗话闪烁着智慧之光。”
许多青少年虽然没有读过《诗廊漫步》，但它作为一个文学活动的“代称”，早已渗透到了他们的学习生活之中，渗透到了他们对文学的美丽梦想之中。学校的诗歌竞赛，被称为“诗廊漫步”；老师准备的作文课教案，被冠以“诗廊漫步”；校刊上发表的习作和课堂上朗诵的优秀作文，等等，很多都被叫做“诗廊漫步”。更有甚者，有些外语教材和外语教学报刊，与诗歌及作文有关的栏目，都是“诗廊漫步”。多少年来，一个文学名词就这么形成了，并被沿袭下来，成了一个课堂符号，成了一个文学标记。
当然，我们没有理由将“诗廊漫步”这个文学名词与它原本所含括的任蒙诗话剥离出来，没有任蒙诗话的广泛影响，“诗廊漫步”就不可能流传开来。或者换句话说，经过30年的时间淘验，我们不能否认《诗廊漫步》已经显示出来的经典性意义。
艺术特点
《诗廊漫步》在诗理探幽方面所达到的深入程度，和它在语言表达上的清晰浅出，既是对抽象理论形象生动的诠释，又是对既有理论的超越。30年后，文学评论家索晓海教授在分析许多读者对《诗廊漫步》爱不释手的原因时指出：“人们似乎没有注意到的是，任蒙的这部诗论没有艾青诗论中的理论局限。艾青过分强调了诗歌功利性的目的，滑向了文艺工具论。任蒙却认为‘有的文艺是武器，有的文艺是玩具；有的既是武器，又是玩具。’艾青的诗论有忽视形式的倾向，似乎诗与形式无关，还将诗与诗的功用、诗情等混为一谈，这些都是左倾思潮影响的痕迹。任蒙的诗论见不到这样的偏颇。”
如今，回顾这本薄薄的诗话集子问世以来的经历与影响，我们或可更清晰地看到它的的艺术特点：
1、在这本诗话中，任蒙提出“诗歌本体论”，强调走诗的根本发展之路。他认为上世纪80年代以来一些青年作者一味求“新”，看似是对传统的叛逆，实则是诗歌本体的叛逆。也就是呼唤诗性的回归，即诗的形象性、音乐性。只有认准主航道，才有广阔的前景。
2、在诗风上，主张追求高难境界。写得直白很容易，写得晦涩也很容易，在含蓄与晦涩之间，没有什么“中间地带”。也就是说，创造没有捷径可走，只有一条艰难的道路，既能让人读懂，又具有浓郁的诗味，这是对诗的基本要求，也是难以到达的境界。尤为赞赏平易晓畅、明丽清新而又韵味深入的诗风。
3、提倡继承传统与横向借鉴并重，诗人要选准自己的位置，在这个坐标系中，坐标原点才是诗人的定位，“纵轴和横轴”都不可偏废。艺术的相互交流与融汇，决不是互换位置。
任蒙曾经充分肯定朦胧诗的艺术功绩，认为朦胧诗给诗坛吹进了清新的风，打破了诗坛单一的格局。最初的朦胧诗，人们还是能够读懂，也赢得了不少读者，但后来群起仿效，却把它推向了晦涩的胡同。
4、注重对创作过程和诗人精神素质的研究，从中探讨创作规律。努力寻找诗人创作思维的活动轨迹，描述诗人创作时本身的情状，如对生活积累、想象、灵感相互关系的论述，被许多读者视为精辟论断。诗人只有进入了独特的诗的境界，才是诗人，这时他需要一种特定的精神状态。并论述了这种精神状态与一般精神状态的差异。有专家认为，其文论具有西方文论的思辨特色。
5、主张将诗的评论写成评论的诗，这是最为明显的一个特征。讲究写法，不拘一格，追求可读性。用诗的语言论诗，“庄谐并用如杂文，优美俊逸如散文，凝练生动如格言。”“洋洋洒洒，文采飞扬；”东北诗人杨川庆说，任蒙“发展了艾青的诗论。”
6、任蒙对古典诗歌研究也有新的见解，他曾经发表多篇研究论文，第一次提出中国诗歌与谜语都源于上古歌谣，后来又相互影响，共同发展，其观点受到学术界重视。在对李白与杜甫的研究中，发现他们对诗美的追求有着很大的一致性，杜诗中也有很浓的浪漫主义色调，只是被强烈的现实主义气氛遮掩着。如果在现实主义与浪漫主义之间选择的话，任蒙认为浪漫主义更适合于诗的艺术特质。《诗廊漫步》的成功，也得益于任蒙的这些研究成果。
